Како разумети типографију као професионални дизајнер

Типографија је тако претежно свеприсутне то више не видимо. Као елементарна као што је наша култура, заправо је бизарно мислити да има историју. Овај чланак ће служити као сажето образовање о основама типографије, укључујући типографске изразе, правилну употребу фонтова, необичне ликове и историју.

Постали смо толико навикли да комуницирамо са типом који већина нас не примећује шта ради, а камоли неке агонистичке дизајнерске одлуке које су биле део њиховог стварања. Практично сваки велики фонт има дугу историју и богатство важно за то како фонт комуницира о садржају који носи. Барем било који фонт који није креирао неко ко се зове "Пиззадуде".

Кратка историја типа

Традиција западног типа почела је са писарима и руком писаним копијама књига. Сви писани материјали су радили ручно, досадно и полако, често узимајући године да би се произвела једна копија књиге. Идеја "фонта" или "фонта" била је непозната, иако је већина писара у западном свету имала своје стилске карактеристике.

Када је немачки штампар Јоханнес Гутенберг изумео прву западну покретну штампарску машину, он и његови ученици ручно су резбали дрвени тип у стилу рукописних Блацклеттер фонтова. На тај начин, Гутенберг није само створио мотор иза масовне експлозије писмености, већ и први "поштени-поштени" фонт у облику за вишекратну употребу који их данас разумијемо.

Чак и више од историје књижевности, историја типографије је синоним за историју писмености. Дизајнери ренесансног и барокног периода инспирисали су се Гутенбергом и другим првим покретним штампарима, али су се такође бавили и класичном (римском) типографијом. Комбинујући римске Мајускуле са натуралистичким Минусцулесима који се налазе у древним текстовима који су инспирисали Блацклеттер фонтове, ови типографи су на крају израдили фонтове и алфабете попут оних које данас користимо. Правећи појединачне и љубазно дизајниране типове, рани типографи су ефективно стварали критички дио језика на којем сви комуницирамо.

Годинама су "фонтови" били ти једноставни покретни комади дрвета (или метала, касније, више индустријализованих година), постављени уназад, натопљени и превучени преко подлоге, нпр. Папира. Будући да ова врста штампања у облику рељефа оставља огледало, слагачи су морали да науче да читају знакове уназад и да их постављају уназад на својим прешама. Учећи да постављају глифе читајући их уназад, типографи су често били упозорени да „ума своје п и к“ јер су мала слова п и мала слова к скоро идентична..

Ови фонтови су били агонистички осмишљени око основног принципа читљивост. Дизајнер је имао изазов да креира свако слово јединствено довољно да се разликује од остатка абецеде, уз задржавање израженог стила у комплету. Читљивост је потпуно одвојен концепт од концепта читљивост, што је способност читања када је копија постављена у великим блоковима. Дизајнерске одлуке у фонту које су данас уобичајене као Хелветица или Гарамонд одражавају дугу традицију која је потпуно непозната већини модерних корисника рачунара, а вероватно и многи дизајнери.

У једној од најважнијих савремених књига о типу, Елементи типографског стила, Роберт Брингхурст укратко говори о животу Јеан Јаннона, такозваног „највећег дизајнера типова француског барока“. Он описује Јаннона као протестанта који је био религиозно прогоњен већину свог живота и што га је његово искуство створило да ствара фонтови који су били „елегантни, али неконформистички“. Јаннонови фонтови су често скупљени са Гарамондом, чак и данас. Ово је врста историје која се налази иза сваки велики фонт и Брингхурст нам то даје на знање. Са оваквим разумевањем велики дизајнер може да се ожени суптилним, невидљивим стилом до једноставног копирања тела.

"Типографија постоји да би се задовољио садржај." Брингхурст каже. И сва уметност је, делом, о уметнику. Уметност типографије говори нешто о особном стилу типографа. Јаннон је био неконформистички Француз који је дизајнирао беспрекорне типове. Када поставите копију свог тела у лица Јаннона, шта говорите о садржају тих речи? Говорите ли о француском духу аутора? О његовој иконоклазми? Његове патње и прогона? Управо овај ниво богатства, историје и обучености дизајнера као што је Брингхурст користи када се приближава проблему дизајна. Свако лице каже нешто, чак и ако није очигледно.

Дигитални фонтови су, мање-више, неизбежна последица ове историје као корака дизајна у доба рачунара. Да би се привукли дизајнерима и типографима, компаније као што су Аппле и Адобе истраживале су фонтове штампане пре неколико година мајсторским занатлијама, доводећи мукотрпан рад до краја дизајна до величине фајла од неколико мин. Иако су дигитални фонтови имали огроман утицај на стварање дизајна који је приступачнији свијету, дошло је до реакције на овај третман љубљених ручно израђених фонтова. Многи дизајнери су одлучили да укључе ове „застареле“ методе у своје дизајне, намерно игноришући елегантност дизајна за алате и машине које би и Гутенберг могао препознати..

Да не кажем да је ово цитат-цитатправоПут до дизајна. Многа поља дизајна, укључујући и дизајн веб странице, нису погодна за штампање са блоковима од дрвета. Али са тим разумевањем типографске историје коју мора започети добар дизајнер пре него што одлучи да узме пажљиво израђени Футура, Гилл Санс, или Јеан Јаннон-ов дизајн фонта и да то чини неописивим, непристојним стварима, дизајн може да захтева.

Типографски услови које треба да знате

Боди Цопи: Велики блокови типа који се читају са највећом могућом лакоћом. Све копије треба да буду постављене истим фонтом, са заједничким тачкама за лице и водеће.
Мајусцуле: Иначе позната као велика слова. Већина наше абецеде посуђује своје Мајускуле од латинског или класичног слова.
Минусцуле: Супротно од Мајусцуле, Минускулес су наши мали, копирани и модификовани током година да би боље одговарали њиховим колегама класичног слова.
Кс-висина: У малом скупу фонта, такозвана "висина" је простор између основне линије и средње тачке, која је често висина малог слова к.
Полазна линија: Невидљива линија у којој се фонтови „одмарају“. Десцендери могу да падну испод ове линије, али имају тачку одмарања која седи на њој.
Асцендер: У сету Минускулес, Асцендер је део фонта који иде изнад Кс-висине, приближавајући се висини главног слова. Слова са асцендерима су л, б, ф или к.
Десцендер: И у Минсцулесу, Десцендер је дио који се спушта испод Баселине. Слова која имају потомке су п, к, и и, на неким лицима, ф.
Лигатуре: Понекад се мала слова сударају унутар речи и стварају тангентне тачке и бизарне облике који могу проузроковати да се читач спотакне а да не схвати зашто. Типографи вјешто комбинују слова као што су “фи”, “ти”, “ффи” на начин који је лак за очи и често се не могу открити као одвојени знакови. Многи квалитетни фонтови укључују ове лигатуре међу својим глифима.
Бовл: Затворени округли простор унутар слова попут "о" и "п" или "Б".
Цоунтер или Цоунтерформ: Отворите заобљени простор унутар слова као што су “ц”, “Г” или “У”. Мала слова “е” има здјелу. и а цоунтерформ.
Леттерспаце: Нај литералнији типографски израз, Леттерспацинг додаје празан простор између појединачних слова. То је само додавање простора и не треба га бркати са Кернингом. Неки фонтови су лакши за читање слова, док су неки тежи.
Кернинг: Писма су кернед када су размаци између слова затворени, приближавајући их. Неке комбинације слова као што је "АВ" често захтевају Кернинг да не изгледа неспретно и напуњено вишком простора. Већина кернинга у савременом компјутеризованом типу врши се аутоматски помоћу софтвера, али ће можда бити потребна персонализована пажња у зависности од фонта или ситуације.
Леад или Леадинг: Олово је простор између полазних линија текста у копији тела. На пример, “дупли размак” вашег истраживачког рада у Ворд-у повећава Леадинг. Водећи је постављен у тачкама и нормално је постављен на исту тачку као и фонт или нешто виши. То се изговара као "олово" као у тешким металима у случају "олова" и "водећег".
Сериф: Серифови су традиционални цвјетови, тачке и облици на крајевима слова. То су обележја старих стилских фонтова са коренима у римским, италијанским и немачким скриптама. Они су првобитно били део натуралистичких потеза оловком и постали су део првих сетова фонтова. Требало је више времена него што сте мислили да ће први фонтови без Серифова бити креирани и широко коришћени.
Тип Нерд: Као што звучи, тип Нердси уживају указујући када неко користи Фаук Болд или Доубле Приме уместо правих цитата. Типографија је уметничка форма коју стварају штапови, и тако ствара много типова типова.

Основни типови фонтова

Сериф: Оно што је постало стандард стандарда, Сериф фонтови имају те процвале, тачке и облике на крајевима њихових потеза. Сериф фонтови се често сматрају “традиционалним”, и често се користе за више да кажу нешто о овој традицији у конзервативнијим, старомодним дизајну. Комплет за копирање у сериф фонтовима је често веома читљив. Заједничке Серифе су Тимес, Георгиа, Гарамонд, Минион и Баскервилле.

Санс Сериф: Када су направљени први Санс Сериф фонтови, људи су их звали "Гротескуе". Ово име и данас постоји као једна од прве генерације Санс Сериф фонтова. Санс су модернији хипстер рођаци Сериф фонтовима. Већина типографског дизајна данас користи Санс фонтове. Уобичајени санс су Хелветица, Импацт, Футура, Фрутигер, Мириад или Тахома.

Слаб Сериф: Серифни фонт популаризован у 19. веку када је западни свет развио велико интересовање за историју Египта. Серифови плоча имају блокиране плоче серифа насупрот оштрим или цветним које обиљежавају сериф фонтове на основу хуманистичких, руком писаних облика слова. Серифови обичних плоча су Роцквелл и Цоуриер, писаћи строј.

Блацклеттер: Нажалост, они се често називају фонтови "стари енглески". Блацклеттерс су први фонтови који се штампају покретним типом и зато су први фонт у поновљивом, модерном смислу. Они се заснивају на калиграфској традицији и Гутенберг их је прво користио за штампање чувене Гутенбершке Библије. Уобичајени Блацклеттер је Фрактур.

Дингбат: Украсни глифи без слова који се користе у различите декоративне сврхе. Уобичајени Дингбат фонтови су Запф Дингбатс и Вингдингс.

Дисплаи фонт: Фонтови дизајнирани посебно за кратки, привлачан текст. Постери, рекламе и заглавља за веб дизајн најбоље се изводе у Дисплаи фонтовима.

Боди Фонт: Фонтови дизајнирани за постављање великих дијелова копије тијела. Књиге, новине и садржај блогова би требало да буду постављени у одговарајућим фонтовима.

Цаллиграпхиц или Фонт скрипте: Фонтови дизајнирани на основу рукописа особе или дизајнирани тако да изгледају као рукопис. Оне могу бити једнако разрађене као Едвардски Сцрипт или једноставне као скромне, али невољне Цомиц Санс МС.

Новелти Фонт: Дигитална типографија омогућила је дизајнерима да креирају свакакве бизарне, али необично згодне фонтове. Они могу да се крећу од корисних до бескорисних, од копирања насловног фонта филма, до позајмљивања стила графити уметника. Новост је нека врста мог кровног термина. Користим га да илуструјем разлику између модерног тренда дизајна фонта у односу на дугу, установљену историју и неспорне типове фонтова.

Савети за бољу типографију

Када год је то могуће, поштујте историју вашег слова.
Схватите да можда није дизајниран да растеже, савије или буде изобличен.
Дизајн за читљивост и читљивост. Тип треба да се прочита.
Размислите о чему је ваш фонт био дизајниран приликом одабира. Не пиши своје дописе у Импацт. Слање е-порука посланих у Фунстуфф чини да изгледате глупо.
Многи фонтови су дизајнирани да буду подешени у Уппер и Ловер цасе. Сцрипт фонтови су пример за то и скоро су нечитљиви у свим капама.
Блацклеттер фонтови су још један примјер. Постоји естетски аспект са Блацклеттер фонтовима, али они нису нужно дизајнирани за читање на тај начин.
Када је ваша примарна сврха комуникација садржаја, једноставније је често боље.
Користите што је могуће мање фонтова и тачака у тим фонтовима на једном дизајну.
Ако користите неки други фонт или величину тачке у том фонту у дизајну, уверите се да имате разлог.
Побрините се да су довољно различите да се примијети разлика.
Ако игноришете било које од такозваних "правила дизајна", имате добар разлог и то урадите изузетно добро.

Посебна захвалност и похвала ВикиПројецт Типограпхи. Ваши чланци су ми помогли да очистим своје знање о атрофираном типу. Слика снимљена из Елементи типографског стила Роберта Брингхурста претпостављала је поштену употребу. Претпоставља се да је сва друга типографија јавна домена под Прагом Оригиналности. И за записник, много волим Пиззадуде.