Шта су камере без огледала и да ли су боље од нормалних ДСЛР-ова?

Недавно је популарни фотограф Треи Ратцлифф рекао да је купио ДСЛР фотоапарате јер су камере без огледала будућност. Хајде да погледамо шта су те камере, и да видимо да ли је Треи на нечему, или само пун врелог ваздуха.

Данас ћемо учити нешто о историји камера, о томе какве су „зрцалне“ камере и како се ова нова генерација камера уклапа у историју фотографије и развој боље и боље опреме. Наставите читати да бисте сами одлучили - да ли је Треј на новцу, а ДСЛР заправо умире? Или су ове "зрцалне" камере намењене да буду Бетамак модерне технологије камере?

Сачекајте, камере имају огледала?

Пре неколико година, када је фотографија први пут донета масама, камере су биле врло једноставни објекти. Имали су затварач који је блокирао светлост, и фотоосетљиви материјал који је реаговао на светлост када се затварач отворио. Проблем са овим врло једноставним дизајном је био у томе што је било немогуће видјети што сте хтјели разоткрити, и стога врло тешко саставити добар снимак. Ако сте икада видели или експериментисали са пинхоле камерама, знаћете како је то - то је углавном нагађање.

Касније генерације камера имале су тражила за фотографе да гледају кроз њих како би компоновали своје слике, али ово тражило је било сасвим другачији објектив од оног који је фокусирао светло на филм. Пошто сте компоновали са једним објективом и снимали са другим, то је створило паралаксу. Једноставно дефинисано, паралакса са овом врстом камере, названа рефлекс двоструког сочива, значи да оно што видите није оно што добијате. Да би решили овај проблем, инжењери камере су морали да дизајнирају машину која је била у стању да омогући фотографима да виде и изложе кроз исти објектив..

Уђите у Рефлекс једноструког објектива

Рефлекс једноструког сочива или СЛР фотоапарати били су одговор на проблем паралаксе. Са паметним механизмом покретних делова, СЛР фотоапарати рефлектују светлост која долази кроз објектив до оптичких тражила (и до ока фотографа). Када се притисне дугме за отпуштање окидача, огледало се помера, а исто светло кроз исти објектив дозвољено је да прикаже слику на фотоосетљивом филму.

Како су СЛР фотоапарати еволуирали, почело је неколико трендова. Фотоапарати су почели нормализирати распореде - помаке затварача, отпуштања затварача и складиштење филмова, премјештени на сличне локације, без обзира на произвођача. И 35мм филм је постао де фацто формат за професионалну и кућну употребу - уз неке изузетке, очигледно. На крају су професионални фотографи добили измјењиве леће, све са стандардним носачима објектива и објективима подешеним на формат те камере. То је значило да би фотограф могао носити једно тијело фотоапарата и размјењивати објективе како би снимио различите ситуације, а компаније које се баве камерама имале су потпуно нову линију производа за развој, производњу и продају потрошачима. У овој 35-милиметарској филмској фотографији, већина кућних фотографа вјероватно не би требала свестраност измјењивих објектива, већ су се одлучили за компактније и једноставније фотоапарате са сталним објективима. Чак и данас, овај исти тржишни приступ дизајну камере је очигледан.

Мало о дигиталним фотоапаратима

Као што смо већ рекли, дигитални фотоапарати користе фотосензоре уместо старомодног филма да би детектовали и снимали светлост која долази кроз фокусирани објектив. Користећи исти модел објектива (уопште), дигиталне камере су (очигледно) трансформисале начин на који снимамо данас. Хајде да мало говоримо о томе како.

Дигитал Сингле Ленс Рефлек, или ДСЛР уређаји, који су брендирани, настављају традицију измјењивих објектива, али имају додатне предности кроз мјерење објектива (читање доступног свјетла кроз главно сочиво) и аутоматско снимање, омогућујући ( на жалост многих фотографа) корисници могу да сликају боље слике без много знања о уметности или науци о фотографији. Поред тога, дигиталне камере омогућавају краћу повратну спрегу за оне који се надају да ће заиста сазнати више. То значи да можемо одмах научити да ли је фотографија лоша или добра, и да правимо промјене у лету. У прошлости је мијењање ИСО-а мање-више значило мијењање цијелог филма, а сазнање о томе што сте погрешно снимили довело је до развијања цијелог филма и почетка испочетка ако сте га направили нередом.

Многе модерне камере за снимање и снимање имају тражила са одвојеним објективима, тако да се враћамо на проблем са паралаксом. Међутим, ове фиксне објективи, камере и снимке паметно користе исти објектив и сензор за креирање слике на ЛЦД екрану, замјењујући оптичко друго тражило објектива у потпуности. Овај развој је оно што омогућава да такозване "зрцалне" камере буду без огледала.

Овде су камере без огледала! Јесу ли они будућност?

За разлику од многих иновација у дигиталном снимању, камере без огледала су већ комерцијално доступне. Нећемо спомињати ниједну одређену марку - ми данас не нудимо препоруке за опрему или препоруке - али тренутно постоји неколико компанија које тренутно производе дигиталне фотоапарате високог квалитета без огледала. За читаоце који су заинтересовани да поделе своје искуство са својим фотоапаратима без огледала, слободно направите неку буку у одељку за коментаре и јавите нам који брендови и камере у којима уживате.

Оно што ове фотоапарате без огледала заиста разликује од ДСЛР фотоапарата и модерних дигиталних фотоапарата за снимање и снимање је нека врста сценарија „најбоље од оба свијета“. Пошто је дизајн без огледала, тело фотоапарата је много једноставније, мање и лакше за ношење. И зато што је кућиште фотоапарата другачије дизајнирано, објективи за ове камере су такође једноставнији и мањи за производњу. Ово омогућава да се мањи, висококвалитетни објективи израђују уз ниже трошкове. На крају, нека од тих уштеда сигурно ће се пренети на потрошача, ако већ није. Будући да овај дизајн нове генерације укључује измјењиве објективе, фотографи ће моћи да користе објектив који одговара ситуацији - обавезан је да привуче професионалну публику.

Попут фотоапарата за снимање и снимање, камере без огледала користе ЛЦД екран уместо оптичког тражила. Предност тога је очигледна - фотографи добијају већу, тачнију представу о томе како ће изгледати њихова коначна слика, чак и пре него што се слика сними. Међутим, потрошачи који инсистирају на употреби оптичког тражила ће открити да нису задовољни паралаксом, или да су приморани да користе ЛЦД екран да би компоновали.

Када погледате општи тренд технолошких побољшања током година, то је некако смислено да би ови без огледала, или, како их Треи назива, "трећа генерација" камера, представљали будућност дигиталне фотографије. Огледала у појединачним рефлексним камерама била су инжењерски потхват од краја 19. до почетка 20. стољећа како би се ријешио проблем паралаксе без излагања филма. Са данашњом технологијом, једноставно је користити један објектив да бисте направили преглед слике на ЛЦД-у, решавајући проблем паралаксе на много модернији начин. Да ли је овај начин инхерентно бољи? Зависи од кога питаш.

Јесу ли ДСЛРс на излазу? Можда није тако сухо и сухо као што Треи то излаже, упркос његовим веома разумним тачкама. То може више зависити од маркетинга и реакције купаца камера, а количина ресурса које ће произвођачи камера ставити иза ове генерације фотоапарата са замјењивим објективима без огледала. Можете нацртати паралелу фотографима који купују „без огледала у односу на ДСЛР“ на „Бетамак версус ВХС“, или „Блу-Раи у односу на ХД-ДВД“. То је компликовано питање, па чак и ако неки фотографи или стручњаци назову борбу, ако камере компаније не може да убеди своје клијенте да је без огледала будућност професионалне дигиталне фотографије, никада неће бити, упркос свим предностима.

Какво је ваше схватање Миррорлесс Интерфацеабле Ленс, ака 3рд Генератион цамера? Хоће ли морати извући ваш дигитални СЛР из хладних, мртвих руку? Реците нам нешто о својим размишљањима о овој теми, на један или други начин, у одељку за коментаре испод.

Имаге Кредити: ПЕНТАКС К (без огледала) Јунг-нам Нам, Цреативе Цоммонс. Стара студио камера Алтер Студио Фотоаппарат би Јанез Новак, ГНУ Лиценсе. Твин Ленс Цамера у јавном домену. Роллеифлек фотоапарат средњег формата Јухансон, ГНУ Лиценсе. 1957 Кодак Дуафлек ИВ би РАИБАН, ГНУ Лиценсе. Задовољство, мало благо (врх) Јавиер М, Цреативе Цоммонс. СЛР Попречни пресек би Цолин М.Л. Бурнетт, ГНУ Лиценсе. Сензор Клеар Лоупе Мицхеал Тоиама, Цреативе Цоммонс. 7Д ДСЛР Риг верзија 1, Деан Терри, Цреативе Цоммонс. Цанон Дигитал Елпх ПоверСхот СД780 ИС (3) би Студиоеспер, Цреативе Цоммонс. Фотоапарати од великог до малог, филм за дигитално од Том Пхотос, ГНУ лиценца. Иосемите 2012 Пхотовалк би Сцоблеизер, скриншот из видео, Цреативе Цоммонс.