Како фотографија ради камере, објективи и више објашњења

Збуњени су тим дигиталним СЛР фотоапаратом, и свим жаргоном фотографије који се слаже с њим? Погледајте неке основе фотографије, сазнајте како ради ваша камера и како вам то може помоћи да направите боље фотографије.

Фотографија има све везе са науком о оптици - како светлост реагује када се прелама, савија и хвата фотосензитивним материјалима, као што је фотографски филм или фотосензори у модерним дигиталним фотоапаратима. Научите ове основе о томе како практично свака камера ради, тако да можете да побољшате фотографију, без обзира да ли користите СЛР или камеру за мобилни телефон да бисте обавили посао.

Само оно што је камера?

Око 400 до 300 год. Пне, древни филозофи више научно напредних култура (као што су Кина и Грчка) били су неки од првих народа који су експериментисали са мрачна комора дизајн за креирање слика. Идеја је довољно једноставна - поставити довољно тамну просторију са само мало светлости која улази кроз рупу на супротној страни од равне равни. Светлост путује правим линијама (овај експеримент је коришћен да се то докаже), укршта се на рупици и ствара слику на равној равни са друге стране. Резултат је преокренута верзија објеката који се шаљу са супротне стране пинхол-а - невероватно чудо, и невероватно научно откриће за људе који су живели више од миленијума пре „средњег века“.

Да бисмо разумели модерне камере, можемо почети са камером обсцура, скакати напријед неколико хиљада година и почети говорити о првим пинхоле камерама. Они користе овај исти једноставни “пинприцк” концепта светлости, и стварају слику на равни фотосензитивног материјала - емулзионисану површину која хемијски реагује када га удари светлост. Према томе, основна идеја било које камере је да сакупи светло, и забележи га на неку врсту фотосензитивног објекта-филма, у случају старијих камера, и фото сензора, у случају дигиталних.

Да ли све иде брже од брзине светлости?

Горе постављено питање је врста трика. Из физике знамо да је брзина светлости у вакууму константа, ограничење брзине које је немогуће проћи. Међутим, светлост има смешну особину, у поређењу са другим честицама, као што су неутрини који путују тако брзом брзином - не иде истом брзином кроз сваки материјал. Успорава, савија или прелама, мењајући својства. "Брзина светлости" која излази из центра густог сунца је агонизовано спора у поређењу са неутрином који бежи од њих. Свјетлост може потрајати тисућљећима да побјегне од звијезда, док неутрини које стварају звијезде реагирају готово ништа, и лете кроз најгушћу материју на 186.282 миља / сек, као да је једва ту. "То је све добро и добро", питате се, "али какве то везе има са мојом камером?"

То је исто својство светлости да реагује са материјом која нам омогућава да савијамо, ломимо и фокусирамо помоћу модерних фотографских објектива. Исти основни дизајн се није променио неколико година, а сада се примењују исти основни принципи од када су створени први објективи.

Фокусна дужина и боравак у фокусу

Иако су током година постали напреднији, објективи су у основи једноставни предмети - комади стакла који ломе светлост и усмјеравају га према равнини слике према задњем дијелу камере. У зависности од тога како се обликује стакло у сочиву, количина растојања која треба да се правилно сабере на раван слике варира. Модерна сочива се мере у милиметрима и односе се на ову количину удаљености између сочива и тачке конвергенције на равни слике.

Фокусна дужина такође утиче и на слику коју ваша камера снима. Врло кратка жижна даљина ће фотографу омогућити снимање ширег видног поља, док ће дуга жаришна дуљина (нпр. Телефото објектив) смањити подручје које снимате на много мањи прозор..

Постоје три основна типа објектива за стандардне СЛР слике. Су Нормално леће, Широкоугаони објектива, и Телепхото леће. Свако од ових, осим онога о чему смо већ разговарали, имају и нека друга упозорења која долазе заједно са њиховом употребом.

• Ширококутни објективи имају огромне углове гледања од 60 + и обично се користе за фокусирање на објекат ближе фотографу. Објекти у ширококутним објективима могу изгледати изобличени, као и погрешно приказивање удаљености између објеката удаљености и перспективе искривљења на ближе удаљености.
• Нормални објективи су оне које најближе представљају “природну” слику сличну ономе што људско око снима. Угао гледања је мањи од широкоугаоних објектива, без изобличења објеката, удаљености између објеката и перспективе.
• Објективи дугог фокуса су огромни објективи које видите да се љубитељи фотографије вуку около, и користе се за увећање објеката на великим удаљеностима. Они имају најужи угао гледања и често се користе за прављење снимака дубине поља и снимака где су позадинске слике замућене, остављајући објекте у предњем плану оштрим..

У зависности од формата који се користи за фотографисање, жижне даљине за објективе са нормалним, широким углом и дугим фокусом се мењају. Већина обичних дигиталних фотоапарата користи формат сличан 35мм филмским камерама, тако да су жижне даљине модерних ДСЛР фотоапарата веома сличне филмским камерама из прошлости (и данас, за љубитеље филмске фотографије).

Брзина отвора бленде и затварача

Будући да знамо да светлост има одређену брзину, само када је фотографисана, присутна је само коначна количина, а само део тога чини је кроз сочиво унутар фотосензитивних материјала. Та количина светлости контролишу два главна алата која фотограф може подесити - брзину отвора бленде и брзину затварача.

Тхе отвор бленде камере сличан је зеници вашег ока. То је више или мање једноставна рупа, која се отвара широко или се чврсто затвара како би омогућила више или мање светлости кроз објектив фото-рецептора. Светле, добро осветљене сцене захтевају минимално светло, тако да се отвор бленде може подесити на већи број да би се омогућило мање светла. Затамњене сцене захтевају више светла како би удариле фото сензоре у фотоапарату, тако да ће подешавање мањег броја омогућити више светла. Свака поставка, која се често назива ф-број, ф-стоп, или стоп, обично допушта половину светлости као поставку пре ње. Дубина поља се такође мења са подешавањима ф-броја, повећавајући тако мању бленду која се користи на фотографији.

Поред подешавања отвора бленде, количина времена када је затварач отворен (ака, брзина затварача) како би се омогућило подешавање светлосно осјетљивих материјала. Дуже експозиције омогућавају више светла, нарочито корисне у ситуацијама пригушеног осветљења, али остављање затварача отвореним дуже време може направити велике разлике у фотографији. Покрети који су мали као ненамерни потреси руку могу драматично замаглити слике при нижим брзинама затварача, што захтева употребу статива или чврстог авиона да би се камера поставила на.

Коришћени у тандему, мале брзине затварача могу компензирати мање поставке у отвору бленде, као и велике отворе отвора бленде које компензирају врло велике брзине затварача. Свака комбинација може дати врло различит резултат, омогућавајући пуно светла током времена да створи веома различиту слику, у поређењу са омогућавањем пуно светла кроз већи отвор. Резултирајућа комбинација брзине затварача и отвора бленде ствара “експозицију”, или укупну количину свјетлости која удара на фотоосјетљиве материјале, било да су сензори или филм.

Имате питања или коментаре у вези са графиком, фотографијама, врстама датотека или Пхотосхопом? Пошаљите ваша питања на ерицгооднигхт@ховтогеек.цом и они могу бити представљени у будућем чланку Хов-То Геек Грапхицс.

Имаге Цредитс: Фотографисање фотографа, наикн, доступно под Цреативе Цоммонс. Цамера Обсцура, у јавном домену. Пинхоле Цамера (Енглисх) би Трассиорф, у јавном домену. Дијаграм соларне звијезде НАСА, преузела јавну домену и поштену употребу. Галилеов Телисцопе Тамасфлек, доступно под Цреативе Цоммонс. Жижна даљина од Хенрик, доступно под ГНУ Лиценсе. Коница ФТ-1 Морвен, аваиабле ундер Цреативе Цоммонс. Апетуре диаграм би Цбуцклеи и Дицклион, доступно под Цреативе Цоммонс. Гхост Бумперцар Баццхарус, доступно под Цреативе Цоммонс. Виндфловер би Невит Дилмен, доступно под Цреативе Цоммонс.